Facebook 
Pinterest Bagaimana Tokenization Merubah Pembiayaan Filem, Dana Wesley Snipes
Oleh kerana dunia kewangan terus menyesuaikan diri dengan inovasi kontemporari, hampir tidak dapat menolong industri lain untuk meneruskan perjalanan – dengan rela atau sebaliknya. Filem adalah salah satu sektor yang sedang mengalami pemberontakan secara senyap-senyap, mewujudkan penukaran radikal kepada model pembiayaan tradisional. Ini sebahagiannya disebabkan oleh kemunculan teknologi terdistribusi seperti blockchain, dan ini membawa kepada konsep baru: tokenisasi segalanya.
Dalam bentuk paling murni, tokenisasi adalah tindakan menambahkan kecairan pada aset dunia nyata. Perbandingan yang baik – jika tidak tepat – digambarkan dalam saham dan saham, yang mewakili pemilikan pecahan dalam syarikat. Tokenization relatif serupa dengan jenis pelaburan ekuiti ini, mengambil model konvensional, mengembangkannya, dan meletakkannya secara rantai. Secara teori, apa sahaja boleh diubah – dan menurut beberapa perkara, semuanya akan segera diberi token.
Berkaitan: Tokenization, Dijelaskan
Dana Filem Daywalker
Pelakon, pengarah, produser dan seniman bela diri Hollywood, Wesley Snipes sedang berusaha memanfaatkan peralihan ini ke tokenisasi. Awal bulan ini, dilaporkan bahawa Snipes, bersama-sama dengan Liechtenstein Cryptoassets Exchange (LCX), merancang untuk mengukuhkan dana filem bernilai $ 25 juta. Usaha itu, yang dikenali sebagai “Dana Filem Daywalker” (DMF) akan melabur semata-mata dalam bidang seni Snipes dan studio pengeluarannya, Maandi House Studios, yang membolehkan para pelabur dari seluruh dunia mengambil bahagian dalam produksi dana. Bercakap dengan Cointelegraph, pengasas dan CEO LCX Monty Metzger memperincikan faedah yang diberikan kepada pelabur:
“Dana Filem Daywalker akan disusun sebagai dana, memberikan pembeli token akses ke portfolio produksi termasuk keseluruhan rantai nilai, dari filem sebenar hingga permainan, barang dagangan dan hak harta intelek.”
LCX akan melancarkan tawaran token keselamatan (STO) yang mematuhi sepenuhnya dengan Dana Filem Daywalker – yang diwakili oleh DMF Security Token – dengan itu meratakan persaingan antara pelabur runcit dan pemodal Hollywood.
Tempat perlindungan peraturan
STO – seperti sepupu mereka yang nampaknya tidak berfungsi, tawaran duit syiling awal (ICO) – mewakili nilai melalui token digital. Walau bagaimanapun, tidak seperti ICO, token keselamatan direka dengan asas ketekunan wajar. Lebih-lebih lagi, ICO menawarkan lebih dari sekadar token yang dapat digunakan hanya melalui infrastruktur tertentu. Sebaliknya, token keselamatan melambangkan aset yang lebih ketara, seperti saham dalam syarikat atau ekuiti dalam harta tanah.
Salah satu faktor yang benar-benar mengesahkan tokenisasi keselamatan adalah hubungannya dengan peraturan pemerintahan. Tidak perlu dikatakan, konstruk dasar tokenisasi berbeza mengikut bidang kuasa. Di Liechtenstein, tempat LCX ditempatkan, pemerintah baru-baru ini berlalu undang-undang dengan tepat dijelaskan sebagai Blockchain Act. Di samping peraturan yang ketat mengenai keperluan Anti Pencucian Wang (AML) dan Kenali Pelanggan Anda (KYC), undang-undang tersebut pada dasarnya menyediakan asas undang-undang yang jelas untuk pemilikan, pemindahan dan penyimpanan token keselamatan yang selamat. Metzger menguraikan landskap peraturan Liechtenstein dan kaitannya dengan DMF:
“Dana Filem Daywalker adalah sebahagian dari ekosistem LCX dan oleh itu diselia oleh Lembaga Pasaran Kewangan Liechtenstein. Manfaat utama Liechtenstein adalah akses pasaran ke seluruh Kawasan Ekonomi Eropah (EEA), dan gabungan Switzerland. “
LCX juga mengambil peranan aktif dalam mengejar kejelasan peraturan global untuk industri blockchain, dengan harapan dapat memperluas skop pelaburan ke demografi yang lebih luas:
“LCX terlibat di Forum Ekonomi Dunia untuk membentuk pembuatan kebijakan dan masa depan industri blockchain. Oleh kerana pendekatan antarabangsa dan jaringan perkongsian kami, LCX mempertimbangkan untuk memohon kelulusan peraturan di bidang kuasa lain juga untuk membuka tawaran token keselamatan kepada khalayak yang lebih luas. Tetapi ini adalah proses dalam proses. “
Di Amerika Syarikat, amalan pengawalseliaan mengenai tokenisasi sama ketatnya. Token keselamatan dikawal oleh Akta Sekuriti A.S. pada tahun 1933 dan dikategorikan di bawah tiga jenis peraturan: D, A + dan S.
Peraturan D mengelakkan pendaftaran rasmi penawaran dengan Suruhanjaya Keselamatan dan Pertukaran (SEC), dengan syarat borang khusus diisi setelah STO. Ini juga membolehkan penerbitan kepada demografi pelabur yang lebih luas, dengan andaian mereka terakreditasi – iaitu, individu, bank bernilai tinggi, dan dana lindung nilai. Peraturan A + membenarkan pelabur yang tidak bertauliah untuk ikut serta. Walau bagaimanapun, ini hanya boleh didapati di bawah sekuriti yang didaftarkan dengan SEC, yang boleh menjadi proses yang panjang. Akhirnya, Peraturan S mensasarkan STO yang ditawarkan di luar bidang kuasa A.S. dan oleh itu tidak dikenakan pendaftaran SEC.
Selera makan tokenisasi yang semakin meningkat
Snipes bukan yang pertama menceburkan diri dalam tokenisasi filem. Mengemukakan tuntutan untuk menerajui konsep ini adalah tZERO, anak syarikat blockchain monolit runcit A.S. Overstock.com.
Kembali pada bulan Julai, firma itu mengumumkan tokenisasi “Atari: Fistful of Quarters,” biopik Nolan Bushnell, pengasas penerbit permainan Atari. Bersama dengan penerbit filem itu, tZERO merancang untuk merancang token keselamatan bernama “Bushnell” dan menyatakan bahawa token tersebut akan menggabungkan “bahagian pro-rata dari penerimaan kasar dari seluruh dunia yang disesuaikan dari filem ini,” bersama dengan beberapa faedah lain.
Bercakap mengenai masalah pematuhan seputar token keselamatan, tZERO memberitahu Cointelegraph bahawa STO muncul dengan beberapa halangan awal:
“Setiap kali entiti mengeluarkan sekuriti, ada pertimbangan peraturan yang harus dipertimbangkan. Walaupun token keselamatan masih agak baru, tujuan protokol kami adalah mematuhi semua undang-undang dan peraturan sekuriti yang ada tanpa mengira industri penerbit. “
Jelas, ada permintaan yang meningkat untuk pendanaan token – dan lebih-lebih lagi, oleh kebanyakan akaun, industri filem sangat memerlukan kenderaan baru untuk mudah tunai. Secara tradisinya, pembiayaan filem datang melalui hodgepodge aliran pendapatan, mulai dari dana lindung nilai hingga pelaburan individu dari dermawan kaya. Ini, tentu saja, datang dengan harga, biasanya dalam bentuk pemilikan separa pada produk siap.
Berkaitan: IEO, ICO, STO dan Now IDO – Cara Mengumpul Dana untuk Crypto pada tahun 2023?
Mengurangkan risiko melalui pembiayaan bersama
Salah satu jalan pembiayaan yang sangat digemari dikenali sebagai pembiayaan bersama, di mana pelbagai pihak berkongsi kos pengeluaran. Pada puncak popularitinya pada tahun 1995, pembiayaan bersama adalah dimanfaatkan dalam 35% filem yang dihasilkan oleh studio utama dan digunakan oleh syarikat gergasi industri seperti Fox, Miramax dan Paramount. Pendekatan koperasi untuk pembiayaan ini sering diterapkan untuk mengurangi risiko – dan risiko kewangan dalam industri filem sangat lazim. Lagipun, ini adalah satu-satunya sektor di mana penilaian tidak dapat dibuat sehingga permintaan dinilai, dan permintaan tidak dapat dinilai dan biaya yang berkaitan tidak dapat direalisasikan sehingga filem itu diterbitkan. Oleh kerana bahaya yang berkaitan dengan pembuatan filem, sebahagian besar pelabur menjauhkan diri.
Pengetatan tali dompet ini sangat meluas dalam beberapa tahun kebelakangan ini, diperburuk oleh kebangkitan internet dan gangguan yang ditanamnya dalam model pengedaran tradisional industri.
Keperluan untuk aliran modal baru sangat jelas dalam adegan filem bebas, di mana pembuat filem yang baru muncul berusaha mencari dana yang sesuai. Bercakap dengan Cointelegraph, pengarah fotografi Nicholas Eriksson menyatakan banyak halangan untuk pembuat filem bebas:
“Dalam banyak cara, perkhidmatan Netflix dan streaming telah mengambil bahagian besar dari pasaran filem indie tradisional dengan risiko kewangan yang lebih rendah dan kos pengedaran yang jauh lebih rendah. Pada masa kini, secara amnya, membiayai projek indie mempunyai tiga pilihan. 1. Dana sendiri 2. Dana ramai 3. Subsidi kerajaan melalui organisasi kebajikan. “
Kebangkitan crowdfunding
Crowdfunding adalah jalan di mana semakin banyak pembuat filem mendapati diri mereka melintasi. Peningkatan crowdsourcing telah bertindak sebagai jalan setara untuk pembiayaan tradisional, dengan platform seperti GoFundMe, Kickstarter dan derivatif lain memegang pegangan tegas dalam dunia pendanaan.
Selalunya, platform ini memberi ganjaran kepada penyokong sama ada dengan ekuiti atau insentif yang lebih rendah hati, seperti akses awal ke produk. Walau bagaimanapun, crowdfunding bukanlah kekurangannya. Dari awal mereka yang rendah hati, pelbagai platform crowdfunding kini telah dibanjiri dengan permintaan dana, dan nampaknya kebaruan ini sudah habis.
Menurut statistik dari Kickstarter, hanya 37% projek filem dan video berjaya dibiayai sejak penubuhan laman web ini, dan kadar kejayaan ini menurun – turun 6% sejak 2015. Sekarang, nampaknya, bahkan penyumbang terkecil kekurangan bekalan. Eriksson cukup bernasib baik kerana filem pendeknya dibiayai melalui pendekatan akar umbi ini. Walau bagaimanapun, dia menyatakan satu aspek di mana crowdfunding gagal:
“Crowdfunding pastinya merupakan alternatif yang baik untuk pembiayaan tradisional, terutama kerana ia membolehkan saya membuat projek filem pendek saya. Namun, ini juga banyak pekerjaan, dan memandang rendah ini akan menjadi kesalahan besar. “
Crowdfunding vs tokenization
Crowdfunding telah menjadi novel tetapi cara yang tidak cekap untuk mengumpulkan wang, memerlukan banyak masa dan usaha untuk memasarkan kempen penggalangan dana sahaja. Walau bagaimanapun, sama seperti crowdfunding lebih baik daripada pembiayaan tradisional, tokenisasi kini kelihatan lebih baik daripada crowdfunding kuno.
Metzger, penyebar tokenisasi yang jelas, menyatakan bahawa walaupun menyerupai crowdfunding, blockchain yang membawa konsep tokenisasi ke tahap yang sama sekali baru:
“Anda dapat melihatnya dengan cara ini: Crowdfunding adalah front-end di mana pengguna dapat membeli hak untuk produk atau perkhidmatan masa depan, seperti kedai eCommerce – tetapi keseluruhan back-end harus diuruskan secara manual. Ini boleh menjadi kompleks. Dengan teknologi blockchain, bukan hanya front-end yang automatik, tetapi juga back-end keseluruhannya digital, kontrak pintar dilaksanakan berdasarkan peraturan, dan produk sebenarnya boleh menjadi aset digital, misalnya, token keselamatan. “
Sesungguhnya, beberapa ciri utama tokenisasi berasal dari faedah yang diberikan oleh teknologi asasnya. Melalui penggunaan blockchain, kerangka untuk pembiayaan yang dapat disahkan dapat ada dan dilaksanakan dengan mudah. Birokrasi yang sering disertakan dengan pembiayaan filem tradisional hilang kerana kontrak pintar menawarkan penyelesaian satu ukuran untuk semua pelabur, mengautomasikan kerja yang biasanya dilakukan oleh peguam mahal. Tambahan pula, tokenisasi memperluas pendedahan pelaburan kepada hampir semua orang yang mempunyai akses ke internet, mengurangkan masalah yang berkaitan dengan mencari penyumbang tertentu.
Bukan hanya pembuat filem yang mampu memperoleh keuntungan – pelabur juga mendapat keuntungan dari penyesuaian pengurusan risiko kewangan filem tradisional dengan dapat melabur dalam sekeping filem dan bukan hanya satu, seperti yang dilakukan oleh Snipes. Mungkin faedah yang paling ketara adalah kecairan segera yang ditawarkan tokenisasi kepada pelabur, memberi peluang untuk memuatkan token dengan segera.
Bercakap dengan Cointelegraph, Ali Vatansever, pengarah filem pemenang anugerah dan pengasas Indiewonder – dana filem berasaskan blockchain – menekankan faedah tokenisasi pada penyertaan penonton:
“Tokenization membuka pembiayaan filem kepada orang ramai. Ia berpotensi untuk mewujudkan ekosistem yang lebih demokratik dan telus. Bersama dengan crowdfunding konvensional, ini adalah alat yang kuat untuk berhubung dengan penonton filem pada awal proses dan mengubahnya menjadi peminat atau lebih tepatnya pengguna. “
Sudah tentu, tokenisasi tidak semestinya merupakan lombong emas yang benar. Seperti semuanya, ia mempunyai kekurangan tersendiri. Sebagai contoh, risiko tradisional yang berkaitan dengan industri filem masih ada: Sekiranya filem gagal, begitu juga keuntungan pelabur. Selain itu, kelebihan yang disebutkan di atas berkaitan dengan kekurangan orang tengah kadang-kadang dapat diatasi oleh kontra. Kontrak pintar ditawarkan sebagai ganti peguam, yang biasanya bertanggungjawab untuk membuat perjanjian, menentukan hak pelanggan dan pelabur, merundingkan kadar pulangan dari pelaburan, dan memastikan ketekunan wajar peraturan dipenuhi – semuanya, dalam kes tokenisasi, akan dipindahkan kepada pengedar token, yang dengan sendirinya menyimpan bahaya sendiri dan bahkan mungkin mematikan beberapa pelabur.
Lebih jauh dari ini, dan agak bertentangan dengan salah satu manfaat utama tokenisasi, adalah batasan yurisdiksi yang disediakan oleh peraturan, yang dapat membuktikan untuk mengecualikan pelabur di luar wilayah tertentu.
Di atas segalanya, Vatansever, menekankan bahawa inklusiviti dan aksesibilitas akan menilai kejayaan tokenisasi:
“Sekiranya kita tidak melibatkan orang banyak dalam proses membuat keputusan, tokenisasi hanyalah cara mudah untuk mengumpulkan dan mengagihkan kewangan dan membuat lebih banyak pemegang saham senang (atau sedih). Tetapi ia masih merupakan langkah kecil untuk mewujudkan industri hiburan yang inklusif. Kita seharusnya tidak hanya mempercayai wang peminat tetapi citarasa mereka. Dengan mewujudkan saluran interaksi alternatif dengan filem; kita dapat mengubah penonton menjadi duta tempatan untuk perubahan dalam industri. “
“Segala sesuatu yang dapat di-token akan diberi token”
Terlepas dari peluang dan rintangannya, tokenisasi menjadi instrumen pelaburan yang digunakan secara meluas. Menurut kepada firma analitik Inwara, STO meningkat sebanyak 130% monumental pada suku pertama 2023 sahaja. Oleh kerana pertumbuhan ini nampaknya akan berterusan, Metzger menegaskan bahawa peluang yang diberikan oleh tokenisasi tidak hanya terbatas pada filem itu sendiri:
“Industri filem pada masa ini hanya menghasilkan filem yang dianggap oleh ‘pakar’ dan para pembuat keputusan di sebalik pembiayaan produksi akan menguntungkan. Mereka bergantung pada penyelidikan pasaran, kejayaan masa lalu, atau hanya pada perasaan mereka.
“Dengan mewujudkan industri perfileman, penonton akan diberdayakan dan akhirnya akan memutuskan filem apa yang akan dihasilkan. Seluruh industri hiburan, studio Hollywood, dan budaya peminat akan berubah. Saya sering mengatakan: Segala sesuatu yang dapat diberi token akan diberi tanda. “
Akhirnya, nampaknya, menara gading yang dihuni oleh kapitalis teroka dan pelabur malaikat akan runtuh kerana lebih banyak penekanan diberikan pada bentuk penggalangan dana baru ini – dan nampaknya industri filem boleh menjadi salah satu dari banyak sektor yang telah ditetapkan terganggu.